estética 3

dramaturgia: textual y escénica

en cuanto a la textual… siempre hemos escrito nuestros textos, con el afán de devolverles la credibilidad a las palabras como diría novarina. escribirlos ha supuesto adentrarnos en nuestras insondables cuevas generacionales. textos escritos en la misma escena, fruto de las acciones surgidas.

búsqueda esos textos siempre han andado detrás de modelos, de héroes, de padres, de madres, de seres que puedan protegernos, humanizarnos, explicar nuestras perversiones.

hemos trabajado textualmente de múltiples maneras. con un solo autor, con un solo texto cerrado, con varios autores, sin texto, con autores a partir de un momento dado del proceso.
en los dos últimos espectáculos hemos encontrado una fórmula interesante: la inclusión de entre 4 y 5 autores con hábito de escritura dramática. con experiencia, con textos ya escritos… autores jóvenes que vienen de publicar, de conseguir ayudas a la creación, de ganar concursos de literatura dramática, de ser montados con otras compañías. autores con una clara conciencia de escritura teatral moderna, fragmentaria, colectiva. autores que detonan las ideas primigenias y las conducen por miles de caminos hasta hallar un claro en el bosque. allí es donde llegan los actores con sus paranoias y esquizofrenias para trabajar con su cuerpo.

en sobre héroes y antihéroes trabajaremos con 4 autores: rafa casañ, maribel bayona, gabi ochoa, jacobo pallarés. trabajarán sobre el monotema desde mayo del 2009 en distintas fases simultáneas al proceso corporal. la última fase y más productiva será en la fase con los actores en el mes de octubre.

estética 2

espacios de búsqueda

sala palmireno, matilde salvador, espacio inestable

en la palmireno se desarrolla nuestro instinto de investigación, experimentación y rechazo de las formas dominantes teatrales. riesgo, desacralización. la ruptura del espacio escénico convencional de la palmireno y de la matilde. juegos inocentes en dónde los espectadores, en cada espectáculo desde el 2000 hasta el 2003, son sometidos a cambios de su lugar privilegiado. desordenados por la escena, convertidos en presencias escénicas, rodeados, quitados de visión, zarandeados, desubicados…
ya en espacio inestable se continua con esta ruptura espacial pero desde un trabajo ya no universitario sino desde la profesionalidad (tiempo, esfuerzo, dedicación, conciencia, directrices…). desde el 2004, con siempre que necesites, con el actor anclado a la pared por encima del espectador, cómodamente sentado en su asiento; pasando, en el 2005, por notas de fractura, en donde el espectador ocupa un espacio desierto sin posibilidad de sentarse y movido por las acciones de los propios actores; llegando a la noria 3 en el 2006 en el que los espectadores están divididos en dos espacios pudiendo presenciar las acciones de una de las actrices y viendo en pantalla de 4x4 las acciones de la otra actriz que acciona a sus espaldas. y por último el espectáculo con una nueva ruptura espacial: la perrera. aquí se divide el espacio en dos. en un lado los actores y en el otro los espectadores. separados por una verja de 5 metros de altura: ¿quién está encerrado en la perrera?

búsqueda
andamos a la búsqueda de espaciar las experiencias escénicas, de crear juegos con el espacio para conseguir activar en el espectador no sólo el intelecto sino también el cuerpo. porque nuestro teatro es cuerpo, nace con el cuerpo y se transmite con el cuerpo.
desde que tenemos la posibilidad de analizar teóricamente nuestras creaciones que somos conscientes de que andamos a la búsqueda de un espacio vivido, orgánico, no convencional.

estética

dramaturgia 2000-2009

búsqueda de un yo escénico posmoderno altamente posicionado en la destrucción de una escena vieja y construcción de una nueva mirada sobre/para/en la escena